印度歌舞片于印度电影就如同中国功夫片于中国电影的地位吧，人们会把这种强盛的反映了特定地域文化的类型片看作为一 种不可侵犯的地标，虽则在这个全球化的互相剽窃赶超的时代，传统性的东西也不可能为一个地区、民族专有了。一种特色产品推销自己，在将自己推向品牌地位的 同时，也在冒着被盗版并被成功庸俗化的危险；它自己的发展壮大中就包含着致死因子。而非物质性的文化消费产品不更是？

好莱坞索尼影视公司终于要正经八里地进军“宝莱坞”了，这部《爱人/Saawariya》 就是它未来一系列计划中的第一部。影片找来了桑杰·里拉·布汗萨里（Sanjay Leela Bhansali）来执行，一位非常擅长于炮制煽情浪漫爱情大片的“宝莱坞”商业片导演。他02年的《宝莱坞生死恋》迷倒了不少观众。俊男靓女，动人爱 情，绮丽歌舞，一次娱乐电影幻影魅力的大展示。这部《爱人》情趣亦差不多。

影片的故事又是架构在一个通常的悲剧性的爱情指向关系上。天使般纯洁的流浪歌手小伙Saawariya 一次偶然的机会相遇并爱上了影片女主角，一位深闺倩女，Raj，Raj在痴痴地等待着几年前不声不响、离她而去的爱人，Iman。萍水相逢的一见钟情后， Saawariya陷入了深深的魂不守舍、兴奋及忧愁中，他为raj食不甘味。而实际中，raj亦与Saawariya成了好友，并徘徊在对他爱与不爱的 暧昧里，可是最终好像RAJ还是用行动证明了她，已心有所属：当在丝雨与月光下的桴桥上，她深情地投入归来的爱人iman的怀抱中时，Saawariya 感到了一种悲惨的幸福。Saawariya等到了自己的日思夜念的爱人，而他，在这个幻景城市中，仅仅是单厢痴情犹带寥落地爱了Saawariya一场。 情深无悔，虽然无果。

影片表现了一种注定处境下的凄美浪漫爱情，当最后女主角Saawariya满足地与爱人iman双双离 去，把Saawariya一个人抱歉又无奈地留在那个空荡荡的伤心地时，竟有点像极了《卡萨布兰卡》中最后那一场经典三角关系的分别戏的意调：三个人的爱 情，注定最后是要舍弃一人的……

Saawariya（这个羊脂小生型的偶像演员长得帅气得都让人……起鸡皮 疙瘩）在那个如画布景的“之城”中逛了一圈，得到的并不是作为肉体上的爱人，而只是一个关于爱情梦影的伤心又甜蜜的回忆。歌舞片（或经典浪漫片）这种电影 形式，适合于表现这样一类男女关系：没有多少深度，蛊惑力与催泪效果却甚高。但是可惜的是，本片在歌舞形式与故事讲述两个层面的糅合谐调上，并不是处理得 “足够地”好，歌舞场面既没有做到经典印度歌舞片的十分出色的陪衬效果，故事讲述得也并不够成熟巧妙、情理圆融。在仿真情景中动辄跳上某个台子的高处兀自 放歌起舞且不说，只那些假池假水、街灯雕楼、烟雨霓虹，虽然作为看官明知是歌舞片场中惯有的舞台布景，但仍不免觉得“造假”造得太直露了，因而，使整个故 事看上去就像碎瓷上的的镜花，杯盏里的水月，未免格局太小了--没有诗意，倒多是空洞。现代歌舞片，其实已经可以用高超的后期或现场美工技术做到，不避讳 人工性，但却绝不显露简陋性的“人工逼真”情景的地步了。但归根到底，一种类型片有一种类型片的看法，你用别样的思维来看，吹毛挑疵，在习惯的人眼里-- 比如，那些可以看一辈子印度歌舞片的印度观众来说--那不免就是张冠李戴，乱点多鸳鸯谱了。市场、票房到时候的铁证先不说，你且先告诉我好看不好看，养眼 不养眠就行了，其它劳什子“但是可惜的是”等等一概不都是废话？牢骚又有球用，早就明摆着了呢：片不在好还是坏，唯稀饭不稀饭尔！

影片还有一些肉麻和幼稚的场面就不一一述说了。07就要过去了，这一年中疯狂地看了不少片。太多惊喜的好片子了，以 致罗列它们，一篇日志已经不可能。无论是虚抛浪掷，还是善加利用了生命的宝贵时间，都要成为过去了。而电影看多了，也随之少了一份对现实生命的依恋。但 是，每有一种声音总在敲击着我，使我在恍如谵梦的似醒非醒中，又疑惑地重新看待着自己的状态。猛然的一次走出陋室的出行中，油然无意识地向自己在心里默默 问到：生命中应该还有比电影更重要的事吧？应该还有比电影更重要的事吧！应该！07再见了！--以此为作别的记。